WALTER GROPIUS - OBRAS PARTE II

2.6 - CASA DE LOS MAESTROS DE LA BAUHAUS


Arquitecto:     Walter Gropius
Años:             1925 - 1926
Ciudad:          Dessau
País:               Alemania

Foto extraída de www.urbipedia.org

Las Casas de los Maestros de la Bauhaus (Meisterhäuser in Dessau) situadas en Ebertallee 69 a 71, Dessau (Alemania) fueron una obra de Walter Gropius construida entre 1925 y 1926 y destruidas mas tarde durante la segunda guerra mundial.
En 1925, el Ayuntamiento de Dessau encargo a Walter Gropius la construcción de tres casas adosadas para los maestros de la Bauhaus y una casa independiente para su director. La parcela se sitúa en un pequeño bosque de pinos en donde actualmente está Ebertallee.

PLANO Y FOTO DE LA CASA GROPIUS

Fotos extraídas de www.urbipedia.org

En 1926, Gropius y los maestros de la Bauhaus László Moholy-Nagy y Lyonel Feininger, Georg Muche y Oskar Schlemmer, así como Wassily Kandinsky y Paul Klee fueron a vivir allí con sus familias. Más tarde, entre los inquilinos figuraron Hannes Meyer, Ludwig Mies van der Rohe, Josef Albers, Hinnerk Scheper, y Alfred Arndt.

PLANO Y FOTO DE LAS CASAS MOHOLY- NAGY / FEININGER  

Fotos extraídas de www.urbipedia.org

Con este conjunto de edificios, Gropius pretendía poner en práctica, utilizando prefabricados industriales y simples elementos de construcción, los principios de una construcción eficiente - tanto en relación con la arquitectura como en el proceso de construcción en sí mismo. No obstante, la estandarización de los elementos de construcción, a la vista de los recursos técnicos disponibles en el momento, sólo fue realizada en parte.

PLANO Y FOTO DE LAS CASAS MUCHE - SCHLEMMER 

Fotos extraídas de www.urbipedia.org

Las casas adquirieron su forma a través de cuerpos cúbicos intercalados de diferentes alturas. Las filas verticales de ventanas en las fachadas laterales proporcionan iluminación de las escaleras, mientras que la vista de las casas adosadas a la calle se caracteriza por los grandes ventanales de los estudios. La fachada de la Casa del Director es la única que contaba con ventanas dispuestas asimétricamente.

PLANO Y FOTO DE LAS CASAS KANDINSKY - KLEE 

Fotos extraídas de www.urbipedia.org

Las fachadas de espaldas a la calle cuentan con amplias terrazas y balcones. Las casas están pintadas en tonos claros y los marcos de las ventanas, la parte inferior de los balcones y los tubos en colores más fuertes.
Las casas pareadas son esencialmente iguales: cada una de ellas dispone de la misma planta pero girada 90 °. Sólo en el segundo piso resultan diferentes - la situada a poniente siempre dispone de dos habitaciones adicionales.


PLANOS

PLANTA DE DISTRIBUICION DE LAS CASAS

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2.7 - COLONIA TORTEN


Arquitecto:     Walter Gropius
Años:             1926 - 1928
Ciudad:          Dessau
País:               Alemania

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La Colonia de viviendas adosadas Törten situada en Heidestrasse, al sur de Dessau es una obra de Walter Gropius promovida por el Ayuntamiento y construida entre 1926 y 1928.
La construcción se llevó a cabo en tres etapas y de ella surgieron 316 viviendas con las que el Ayuntamiento de Dessau esperaba una ayuda rápida para resolver el problema de la escasez de viviendas sociales. Gropius perseguía el objetivo programático de "bajar el precio de los alquileres de las viviendas mediante la aplicación de todas las formas de racionalización posibles".
La colonia Tórten había sido financiada en parte por la Reíchsforschungsgesellschaft fúr Wirtschaftlichkeit im Bau- und Wohnungswesen (Sociedad de investigación para la racionalización de la construcción y la vivienda) y con ella se le había presentado a Gropius la primera oportunidad de poner a prueba empíricamente y a gran escala sus ideas sobre la construcción racionalizada y estandarizada de viviendas.
Las obras de construcción en Tórten estaban tan perfectamente organizadas como las de una fábrica y constituían un ejemplo modelo del "Taylorismo", que había sido promovido con anterioridad por el arquitecto municipal de Berlín Martin Wagner y puesto a prueba también en la construcción de colonias de vivienda obrera en Berlín.

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Todo el proceso de trabajo estaba previamente calculado con exactitud y fijado por escrito. Las piezas de piedra artificial, a base de hormigón de escoria que se utilizaron para los muros, así como las vigas de hormigón armado para los forjados se fabricaban directamente en la obra, en un proceso similar al de la producción en cintas de montaje. De este modo se conseguía reducir el tiempo de construcción y mantener los costes relativamente bajos, de modo que incluso los trabajadores pudieran alquilar las viviendas, contrariamente a lo que ocurría en otras colonias del Neues Bauen. 

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En resumidas cuentas, lo que caracterizó a este conjunto de viviendas más bien monótono no fueron las necesidades de sus futuros habitantes, sino las exigencias de la producción industrial y de la maquinaria: así, el proyecto en planta de la colonia fue definido por el alcance del brazo de las grúas giratorias. Sobre todo en la primera fase de la construcción (tipo Sietö I) hubo que aceptar muchas deficiencias, por ejemplo, antepechos de ventana demasiado altos en la planta superior, pasillos entre las habitaciones de escasa altura, ausencia de un vestíbulo de entrada, cocinas poco funcionales (con la bañera de asiento entre el horno y el fregadero) o una calefacción de mal funcionamiento. En cambio, el diseño formal de las fachadas era digno de consideración, siempre dentro de la modestia de los medios: la combinación de fajas de ventanas horizontales, planos verticales de ladrillo de vidrio y muros de separación entre las viviendas con revestimientos de ladrillo procuraban una cierta amenidad. Gropius proyectó también una pieza dominante focal para este complejo edilicio de cubiertas planas que en sí mismo presentaba un carácter horizontal: un elegante edificio de cinco pisos para la cooperativa de consumo (Konsumverem).

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Pese a la participación de algunos de los talleres de la escuela, la colonia de Torten no fue proyecto de la Bauhaus, sino del estudio privado de Gropius. Aún así, la colonia es un ejemplo característico de ¡a nueva orientación de la Bauhaus hacia la producción industrial a gran escala desde mediados los años 20 y de su adopción incondicional del mundo moderno, muy alejada del romanticismo entusiasta gremial de los primeros tiempos. Gropius entendía ahora la Bauhaus como un laboratorio técnico y social en el que se investigaba principalmente la estandarización y asi lo había expuesto en 1926 en los Grundsatze der Bauhausproduktion (Principios de producción de la Bauhaus). En este sentido, Gropius se ocupó también de dar publicidad a la "comercialización" del proceso de construcción en serie y empezó a rodar una película en la que mostraba la organización de la obra.

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Walter Gropius había proclamado ya en 1919 que "el objetivo final de toda actividad plástica es su integración en la construcción". Pero en realidad, el estudio privado de Gropius había venido a cubrir el vacío que dejaba la inexistencia del departamento de arquitectura, que no fue instaurado hasta 1927. Gropius se despidió de la Bauhaus en 1928 "para poder ocuparse más de su propia actividad arquitectónica"; sin embargo, eso era sólo una forma de decir que ya había cumplido su misión y que veía agotadas sus.posibilidades en la Bauhaus. El comunista Hannes Meyer, que defendía la máxima: “Necesidades del pueblo en lugar de la necesidad de lujo", pasó a ser su nuevo director. En 1930, Meyer amplió la colonia en cinco bloques de viviendas en galería.




2.8 - CASAS PREFABRICADAS EN LA COLONIA WEISSENHOF


Arquitecto:     Walter Gropius
Años:             1927
Ciudad:          Stuttgart
País:               Alemania

CASA NUMERO 16

Foto extraída de www.urbipedia.org

 CASA NUMERO 17

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 Gropius royectó para la Exposición de la vivienda de 1927 en Stuttgart , dos casas enteramente prefabricadas (las número 16 y 17, actualmente desaparecidas).
La racionalización de la casa unifamiliar y su total prefabricación tenían por finalidad proponer, en una forma renovada y económica, el modelo de vivienda que la familia alemana prefería pero que a menudo resultaba inaccesible debido a los costes.
Gropius elabora un sistema experimental de montaje en seco para una estructura compuesta de un esqueleto de acero y tabiquería en paneles de corcho revestidos de mortero. Únicamente el suelo de hormigón se realizó en la obra. El sistema prefabricado se basa en una cuadrícula de 1.06m2, por lo que ambas viviemdas tienen la misma ocupación en planta y se hacen con los mismos componentes básicos.
Debido a su naturaleza, las dos casas se construyeron en tres meses y diez días, tiempo este muy rápido tratándose de viviendas de cuatro y cinco habitaciones.
En lo que se refiere al diseño, siguen el estilo general de la exposición, pero parece aún más simplificado debido a su prefabricación.
Gropius había terminado de trabajar en los edificios de la Bauhaus en Dessau, y estas casas en la Weissenhof pueden considerarse como resultados de la Bauhaus. Son comparables a la vivienda del maestro en Dessau, pero son más minimalista. Pueden considerarse como prototipos de producción industrial, la aplicación de los diseños de la Bauhaus a la industria.


CASA N° 16 - Programa


Planta inferior: bodega, calefacción, trastero

• Planta baja: entrada, vestíbulo, aseo, dormitorio de los padres, dormitorio de invitados, salón-comedor, cocina, despensa, sala de limpieza, terraza, zona de juegos infantiles
• Planta superior: sala de estar, lavado y planchado, cuarto de baño con WC, estudio, dormitorio de los niños.

CASA N° 17 - Programa

• Planta baja: entrada, vestíbulo, cocina con sala anexa de almacenamiento en frío, equipos de limpieza y trastero, salón-comedor.
• Planta superior: sala de estar, tres dormitorios, lavandería, planchado y secado, cuarto de baño y WC

2.9 - EDIFICIO KONSUM EN TORTEM


Arquitecto:     Walter Gropius
Años:             1928
Ciudad:          Dessau
País:               Alemania

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El edificio Konsum (Konsumgebäude) situado en la Colonia Residencial Törten, Dessau (Alemania) fue diseñado por  Walter Gropius y construido en 1928. Su situación, altura y destino lo convirtieron en el punto central de la Colonia. El cliente era la Sociedad Cooperativa Konsum para el área de Dessau y alrederores.

Foto extraída de www.urbipedia.org

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Las dos partes del edificio - la sección de una planta con cubierta plana y el bloque de cinco plantas - parece que se mezclan entre sí, y sus proporciones están en sintonía. A diferencia de las casas de la colonia, el bloque de cinco plantas está hecha de ladrillo y la estructura de cubierta de hormigón armado. Las fachadas están pintadas en color liso suave, lo que contrata con las barandillas balcones y marcos de ventanas, que son de color negro.
La sección de techo plano fue diseñada para su uso como centro comercial, la cual podía ser dividida en tres secciones por tabiques desplazables en acordeón. El edificio de cinco plantas albergaba en su planta baja los despachos de dirección, y en las altas, una vivienda por planta de tres habitaciones. Un espacio común en la planta superior incluye una sala de lavandería, sala de secado y una terraza en la azotea.

PLANO DE PLANTA PRIMER NIVEL DE EDIFICIO KONSUM
Fotos extraídas de www.urbipedia.org

PLANO DE PLANTA SEGUNDO Y TERCER NIVEL DE EDIFICIO KONSUM
Fotos extraídas de www.urbipedia.org

2.10 - CASA JOSEF LEWIN 


Arquitecto:     Walter Gropius
Años:             1929
Ciudad:          Berlin
País:               Alemania

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La Casa Josef Lewin (Haus Josef Lewin) situada en Fischerhüttenstraße 106 de Berlín es una obra de Walter Gropius construida en 1929.
Esta obra pertenece a la época berlinesa de Gropius donde ofrece múltiples ejemplos y realizaciones de casas unifamiliares que se sitúan directamente dentro de aquella tradición única que el Racionalismo hereda del pasado arquitectónico y cultural alemán.

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En aquellos mismos años toda una generación de arquitectos se enfrenta y resuelve con análogos resultados formales el mismo tema proyectual. Es más, el carácter europeo del movimiento racionalista se exalta de forma paradójica en variantes de aquel único tipo arquitectónico al que se había opuesto con unánime ahinco: la casa unifamiliar urbana.
En esta casa, determinadas posibilidades de orientarse motivan el juego de los volúmenes macizos de los servicios que dan a la calle, a los que corresponden los amplios ventanales de la zona de dormitorios y del estar, situados en la fachada sur, que da sobre el jardín.

PLANO DE PLANTA PRIMER PISO DE CASA JOSEF LEWIN

Foto extraída de www.urbipedia.org

PLANO DE ELEVACIÓN DE CASA JOSEF LEWIN
Foto extraída de www.urbipedia.org

 

2.11 – CASA BENN LEVY

Arquitecto:     Walter Gropius
Años:             1936
Ciudad:          Londres
País:               Reino Unido

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La Casa Benn Levy, situada en el No.66 de Old Church Street, Chelsea, Londres, es una obra de Walter Gropius y Maxwell Fry construida en 1936 para el periodista Benn Levy y la actriz Constance Cummings. Esta casa, la única que realizó durante los dos años que estuvo de refugiado en el Reino Unidose, se sitúa en un terreno colindante a una construcción análoga, La casa Cohen de Erich Mendelsohn y Serge Chermayeff.

PLANO DE PLANTA PRIMER PISO DE CASA BENN LEVY

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PLANO DE PLANTA SEGUNDO PISO DE CASA BENN LEVY

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WALTER GROPIUS - OBRAS PARTE III

2.12 – LABORATORIOS CINEMATOGRAFICOS RANK

Arquitecto:    Walter Gropius
Años:             1936
Ciudad:          Denhan
País:              Reino Unido

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Los Laboratorios cinematográficos Rank situados en Denham (Reino Unido) son una obra de Walter Gropius y Maxwell Fry construida en 1936.

En un ensayo titulado "The Role of Reinforced Concrete in the Development of Modern Construction" publicado en la revista Concrete Way en 1936, Gropius propone el tema de la elección constructiva en la arquitectura moderna subrayando las potencialidades cubistas del hormigón armado.
Los Laboratorios Rank se realizan en esa misma época y pueden considerarse como una ejemplificación de los principios resumidos en el ensayo.

PLANOS DE ELEVACIÓN DE LOS LABORATORIOS RANK

Foto extraída de www.urbipedia.org

PLANOS DE ELEVACIÓN DE LOS LABORATORIOS RANK

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2.13 – COLEGIO EN IMPINGTON

Arquitecto:    Walter Gropius
Años:             1936
Ciudad:          Impington
País:              Reino Unido

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El Colegio (Village-College) situado en New Road, Impington, Cambridgeshire CB24 9LB (Reino Unido) es una obra de Walter Gropius y Maxwell Fry construida en 1936 considerada como la contribucion de mayor importancia aportada por Gropius a la arquitectura inglesa.

Foto extraída de www.urbipedia.org

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El edificio, de una sola planta, con locales para clases dispuestos formando un solo conjunto, hall en forma de abanico y con locales para clubs, se halla situado en medio de superficies verdes y de grupos de arboles, sirviendo como escuela secundaria y como centro comunal para adultos.

PLANOS DE PLANTA DE VILLA COLEGIO

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2.14 – CASA GROPIUS

Arquitecto:    Walter Gropius
Años:             1937
Ciudad:          Lincoln
País:              Estados Unidos

La Casa Gropius situada en 68 Baker Bridge Road, Lincoln, Massachusetts (Estados Unidos) es la primera obra de Walter Gropius en Estados Unidos, que realiza en 1937 con la colaboración de Marcel Breuer.
El matrimonio Gropius había llegado a Estados Unidos en marzo de 1937. Una vez tomado el cargo de Chairman de la Graduate School of Design de la Universidad de Harvard, Gropius recibió una oferta sorprendente. La señora Storrow ofreció sus terrenos en Lincoln, área residencial muy cercana a Cambridge, para que Gropius pudiese diseñar y construir una vivienda moderna. Esta primera obra de Gropius en América sería, a nivel profesional, su tarjeta de presentación en el país. Además de ello, sería su vivienda definitiva y un marco hecho a medida para la colección de muebles de la Bauhaus que tenía en su anterior vivienda de Weimar.

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Ise y Gropius se decidieron finalmente por una parcela de cinco acres. El deseo de colocar grandes ventanales en un clima tan extremado fue compensado con una cuidadosa atención a los detalles prácticos. El volumen, de tejado plano y sin alero, se colocaría en lo alto de una modesta colina para obtener el sol de invierno desde las primeras horas del día hasta su puesta en el monte Wachusett. La marquesina horizontal, único gesto amable en el alzado norte, de estricto tono racionalista, y el porche trasero que aprovecha las refrescantes brisas del Este y del Oeste, son las dos únicas excepciones al volumen compacto. La marquesina de la fachada sur está pensada para evitar la entrada directa del sol en las habitaciones de mayo a septiembre, y se despega del muro dejando escapar el aire húmedo del verano, que de lo contrario se introduciría en las habitaciones. En los días soleados de invierno, el calor irradiado por las losas del jardín calienta de tal manera las cristaleras que no es necesario hacer uso del sistema de calefacción.

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Asimismo, con objeto de conseguir ventilación en la vivienda, la planta sigue la distribución de las casas tradicionales, con un vestíbulo cruzado con dos puertas. La rapidez y eficacia con que construían las casas; revistiendo marcos ligeros de madera, fue el argumento que convenció definitivamente a Gropius para utilizar las técnicas constructivas tradicionales. Gropius contrató al constructor Casper J. Jenney quien empezó la construcción en abril, finalizándola en septiembre de 1938. Sin embargo, la elaborada construcción de la estructura se debe principalmente al joven ingeniero John F. Studley, quien utiliza algunos detalles técnicos muy propios de las construcciones navales. Los cerramientos están conformados por doble entablado de secuoya.
El paramento exterior, de tablas verticales pintadas de blanco, proporciona al volumen una textura tersa y abstracta que sintoniza con el estilo colonial. Esta solución arquitectónica representó una brillante estrategia de mediación entre la arquitectura tradicional de New England y el Estilo Internacional. El uso vertical u horizontal en recubrimientos de fachadas en madera había tenido importantes connotaciones estilísticas en el siglo XIX y principios del XX.

2.15 – CASA BREUER

Arquitecto:    Marcel Breuer y Walter Gropius
Años:             1938 - 1939
Ciudad:          Lincoln
País:              Estados Unidos

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La Casa Breuer I situada en Lincoln, Massachusetts (MA) fue constrtuida entre 1938 y 1939 por Walter Gropius y Marcel Breuer. 
Marcel Lajos Breuer llegó a los Estados Unidos en 1937 con 35 años de edad, donde se asocia con Walter Gropius y comenza a dar clases en la Univerisdad de Harvard. Al año siguiente, la viuda del banquero James J. Storrow, Helen Storrow, de 74 años de edad y entonces directora de la World Association of Girl Guides and Girl Scouts (WAGGGS), ofreció al arquitecto la misma propuesta que había hecho un año antes a Gropius: ceder una parcela de su solar en Lincoln, Massachusetts para que pudiera construir una casa; la inversión seria recuperada a través de un alquiler mensual. En el verano de 1939, menos de un año después, la casa estaría terminada. Fue la tercera (todas conjuntamente con Gropius) que construyó en los Estados Unidos.

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La casa ocupa la ligera colina de un solar próximo a la casa de Gropius y una superficie de aproximadamente 150m2. Está organizada en tres volúmenes articulados transversalmente al eje Norte-Sur; de Oeste a Este: un porche/ mirador delimitado por muros bajos de piedra —originalmente cerrado por telas de mosquitero— separado del segundo volumen por un muro alto ligeramente curvado hecho de la misma piedra donde se ubica la chimenea; el salón principal, un generoso espacio de doble altura con una fachada acristalada hacia el Sur; el último volumen —más cúbico y algo más alto que los otros dos— está dividido en dos plantas, situando comedor y cocina en la inferior y dos dormitorios en la superior. Llama la atención la relación espacial alcanzada entre el volumen principal del salón y el de los dormitorios y los servicios, resultante de la unión entre una circulación concentrada y la distribución del programa en niveles intermedios. Aun pueden ser identificados otros dos volúmenes: el garaje, una cubierta aislada del cuerpo de la casa; y el acceso, más bajo y acoplado
justamente en el punto de encuentro de los volúmenes del salón y los dormitorios/ servicios.

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Aunque de manera esquemática, esa lógica de separación de volúmenes y de organización del programa y de los accesos, anticipó el desarrollo de las Casas Binucleares de la década siguiente, identificada por el propio arquitecto como una constante en su trabajo en el libro publicado en 1956: Sun & Shadow. The Philosophy of an Architect.
Si la composición exterior de los volúmenes independientes se identifica con el periodo de formación del arquitecto, su lógica de articulación denota también una sutil relación con la tradición doméstica angloamericana, definiendo una especie de sincretismo reforzado, aun más, por la elección de los materiales como la madera y la piedra.

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Cronológicamente la casa se ubica entre la Hagerty (1937-38) —de planta alargada— y la pequeña cottage –elevada del suelo— para la pareja Chamberlain (1940). El conjunto de las tres propuestas delimita el comienzo de una investigación tipológica sobre la casa unifamiliar norteamericana, desarrollada de forma más sistemática desde 1943 con el proyecto de la Casa H para el concurso Designs for post-war living organizado por la revista A&A, e igualmente a partir de los estudios para las cottages en Cape Cod de 1945. Una investigación que, en su amplitud, desarrolló aspectos esenciales de la casa moderna norteamerican.

PLANOS DE PLANTA PRIMER NIVEL CASA BREUER

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El aspecto espacial en la casa de Gropius está representado en el detalle constructivo, donde el entablado tiene unas connotaciones exclusivas de terminación. No es sólo la última capa de la sección constructiva, es también la terminación del volumen. El entablado permanece siempre perpendicular al terreno y cuando vuelve su cara hacia el interior, como en la terraza, está pintado de distinto color para mantener ese aspecto de piel exterior. Los techos exteriores están pintados de beige de tal manera que el muro se identifica como envoltura expresamente vertical. Los detalles constructivos enfatizan una lectura recortada de la fachada. Así, el remate superior, pintado de gris oscuro, resalta el entablado blanco como elemento autónomo, que de otra manera se confundiría con el cielo de New England. El zócalo, retranqueado y pintado nuevamente de gris, reafirma esa sensación de plano ingrávido.
La interacción exterior-interior no se consigue rompiendo las esquinas como en las casa de Wright, sino estableciendo planos paralelos a la fachada que prolongan el espacio interior. Se trata de una relación visual, contemplativa y de alguna manera, estática. Pero no es de ninguna manera una relación distante. Una aureola que rodea la casa realiza esa transición espacial entre el volumen y el paisaje. Los muros de contención del jardín juegan un papel protagonista en el discurso. De esta manera, los planos horizontales de la marquesina y el porche se entrelazan con estos muros de piedra. obteniendo unas líneas zigzagueantes, que surgiendo del terreno, atraviesan la terraza de la planta superior, pero son repelidas en último termino por la piel tersa de la fachada. Estos muros, diseñados una vez terminada la construcción de la vivienda, así como el jardín, constituyen el acierto mayor de la vivienda. Es una reinterpretación de esa especie de burbuja doméstica que forman los jardines arropando las construcciones de New England.

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Y es en este punto donde Gropius se desliga totalmente de las versiones más puristas del Estilo Internacional. El vestíbulo alberga una escalera serpenteante, reminiscencia de las estrechas y empinadas escaleras de las casas tradicionales. En las paredes, Gropius utiliza un diseño de catálogo, de tablillas blancas solapadas, pero colocadas de nuevo verticalmente, consiguiendo un efecto dinámico. La barandilla, único elemento artesano del proyecto, es el auténtico conector vertical, expresión viva de una energía interna que se expande horizontalmente en la planta baja, conducida por el muro curvo de pavés, hasta el salón. Aquí, el espacio se extiende hacia el paisaje apoyado en planos ortogonales periféricos, que recuerdan a algunas composiciones neoplasticistas.
En la planta superior, la secuencia es menos fluida. Las estancias, con apenas connotaciones formales de continuidad, son como espacios cuánticos reducidos a su expresión más mística, el color y la luz, que gradúan la experiencia espacial. El blanco de las tablillas del vestíbulo se transforma en gris en las habitaciones, y en gris oscuro en los techos. Cada habitación y cada plano dentro de ella están considerados como elementos independientes, aunque integrados en un proceso de síntesis que aspira a una unidad absoluta. Los planos constructivos de los despieces del tablero laminado para la casa Ford en Lincoln, diseñada por Gropius un año más tarde, representan claramente este sistema de elementos autónomos.
En una conferencia pronunciada dos años más tarde de la terminación de su vivienda, Gropius reconoce la “nueva arquitectura” como un estilo no importado de Europa, y se identifica plenamente con los escritos de los filósofos americanos Henry Thoreau y Ralph Emerson, que expresaban una renuncia total a la imitación de estilos. Aquel experimento minimalista de Thoreau, que vivió dos años en la casa de una sola habitación construida por el mismo en el lago Walden, tan cercano a la de Gropius en Lincoln, pudo ser un punto de referencia en la economía de medios manifestada en la casa de Gropius. Los materiales y técnicas tradicionales como el entablado pintado de blanco, los muros de piedra, las chimeneas de ladrillo, las losas y la estructura tradicional de madera, son en este caso recodificados, utilizando un lenguaje abstracto de planos y colores donde la inclusión de elementos industriales enriquece considerablemente el resultado final

 

PLANOS DE PLANTA PRIMER NIVEL CASA GROPIUS

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PLANOS DE PLANTA SEGUNDO NIVEL CASA GROPIUS

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PLANOS DE ELEVACIÓN CASA GROPIUS

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PLANOS DE PLANTA SEGUNDO NIVEL CASA BREUER

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2.16 – CASA JAMES FORD 

Arquitecto:    Marcel Breuer y Walter Gropius
Años:             1939
Ciudad:          Lincoln
País:              Estados Unidos

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 La Casa James Ford situada en Baker Bridge Road, Lincoln, Massachusetts (Estados Unidos) es una obra de Marcel Breuer y Walter Gropius construida en 1939 en las cercanías de la Casa Gropius.
Esta casa se diseñó originalmente para acomodar a dos adultos, una hija y una criada en un terreno en pendiente en el borde del bosque.
La casa está orientada al sur y con vistas a un pequeño estanque. La estructura es de madera con revestimiento vertical en dicho material y con ventanas abatibles de acero. Un protector solar compuesto por tablas de madera roja y soportes diseñados especialmente recorre toda la longitud de la pared sur sobre las ventanas del piso superior.
Esta casa de tres dormitorios con cuatro baños utiliza “Weldboard” como paredes interiores y acabados del techo, pintados de diferentes colores para distinguir entre las distintas habitaciones. La excepción a todo ello es la escalera interior, que está terminada con revestimiento vertical. Una mampara de vidrio separa la sala de estar y el comedor y con una técnica similar se divide en la habitación principal el vestidor del dormitorio.

PLANOS DE PLANTA PRIMER NIVEL JAMES FORD

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PLANOS DE PLANTA SEGUNDO NIVEL JAMES FORD

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3 - BIBLIOGRAFIA

- Sigfried Giedion. Walter Gropius y trabajo en equipo . Nueva York: Reinhold Publishing Corp.

- Udo Kultermann. Arquitectura en el siglo 20 . Nueva York: Van Nostrand Reinhold, 1993.

- Kevin Matthews. La colección de grandes edificios

- http://www.biografiasyvidas.com/

- www.soloarquitectura.com

- www.arqhys.com

- www.greatbuildings.com

- http://www.urbipedia.org/ 

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